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            用燈光喚醒鄉村建筑的活力——我們是這樣改造西河糧油博物館的

            2018-09-05 14:06:30 / 打印

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            編輯手記:

            今天跟大家分享一個比較特別的改造項目——西河糧油博物館。它的特別之處就在于體現了一種鄉村建設的新模式:建設經費由政府及由村民組成的合作社共同籌集;項目建設大部分由留守村民(包括老人、婦女、智障村民)自己完成;完成后的建筑由村民合作社負責經營、管理,收入反饋給村民。接下來我們就跟著何葳老師在鄉土論壇上的演講,了解一下這個項目改造背后的故事吧!

            前一段時間我讀了黃漢民先生關于福建土樓的研究, 正好里面有提到一位日本建筑師說的話,“東方的聚落建筑,最核心的就是三個字——光、水、土”。

            ▲ 何葳老師在鄉土論壇現場做了關于《光、水、土》的鄉村實踐案例分享

            他其實點出了特別樸實,也特別真實的一個事實,人生活在鄉村里就和這幾件事有關。我們從 2012 年開始,很系統地做鄉村研究,到后來 2013 年開始做一些鄉村實踐,我想把我們的一些體會和大家分享。

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            重新組織功能 復活原有空間

            這個案例是一個鄉村的公共空間,有點像我們今天所在的這個電影廟,雖不太一樣,但同樣表達了對鄉村公共空間的一個情愫。

            ▲ 西河村的地理位置,紅框標注出的是糧管所

            這個案子在河南信陽,大別山里的一個叫西河的小村子。西河規模比較小,我們每次從北京過去要 5 個小時高鐵,再加 2 個小時的汽車,大概要 7 個小時到村子里。村子北面其實是一些傳統民居,南面是當年糧管所的房子,已經被廢棄很久了。它的外觀是上世紀 50 年代的建筑風格。這個現象在中國農村非常普遍的,大量原來的公共建筑被廢棄閑置。

            當我們進入糧管所房子的內部空間,就能被它的結構震驚了。這個木結構對于鄉村來說沒什么,因為這類上世紀 50、60 年代的房子非常多。但是對于建筑師來說,看到這樣大的木作,就有很強的沖動。當時我們就說服政府,對這個重要的結構進行一個改造,整個場地大概 3700 多平米,建筑面積大概1500 多平米。

            我自己的身份一部分是建筑師,作為本職工作,很重要的是把這個空間變活過來,讓空間更好用。

            我們先從產業入手 , 為村子做了一個規劃。我們留了一個最大的房子給村民,我們做了一個村民活動中心。當時在思考這個空間到底是留給游客,還是給當地人時是有掙扎的,最終認為,最重要的應是要留一個凈土給當地人。所以用其中最大的一個糧庫,改建成了一個村民活動中心,希望這里能為這個村子和村子周邊服務,滿足村民的一些活動。

            ▲ 鄉民在改建后的糧管所舉辦婚禮

            項目完成以后,2014 年的 10 月份,就有鄉民在這里舉辦婚禮,這讓我非常興奮。當他們對空間自己重新做了一些布置,雖然看起來很像鄉村愛情故事, 但是給你的感覺是非常真實的,是沒有造作的,這個空間是被使用的,這個讓我很激動,也很感動。

            ▲改造后的糧管所

            ▲改造前的糧管所

            我們當時的做法也比較簡單,就是把原來較為封閉的空間打開,讓陽光、空氣進來,形成一個和古村之間更強的對話??梢钥吹角昂蟮膶Ρ?,原來的糧庫,比較封閉,改造后我們把墻打開以后,從古村落看過來的樣子,這個對于內院,我們是盡可能保存原來的立體信息,在鄉村,城市人想來看的,不是要看城市的那些影像,是要看鄉村真實的情況。

            我在農村和當地人提,什么(景觀)該保,什么(景觀)不該保?你就去看,外地人來在這里自拍留影是在哪?背景是什么?這些就應該留下來,這是審美的錯位。其實無所謂對錯,但是對整個鄉村經濟是有好處的,所以我們的當時就把院子內部所有信息都留下來了,我們在這里做了一個小的鄉村博物館。

            ▲300 年的老木榨油機產出的第一批茶油,兩位老匠人喜笑顏開

            這里說的博物館不是真正意義上的文化建筑,重要的是拉動這里的產業,拉動這里農產品的銷售。這個博物館主要是為了賣油,這個村子周邊有產茶油籽的資源, 但是原來他們只是把它賣給企業當做原材料,我們希望發展成他的旅游的伴手禮。

            ▲ 鄉民用 300 年的老榨油機榨茶油,成為了博物館最好的伴手禮,拉動了當地的茶油產業

            博物館重要的內容是要把茶油的工藝展示出來,當時我們建議農民收購了一個 300 年的木油榨,我們幫他做了一些產業規劃和產品的設計。

            ▲ 何葳老師團隊為糧管所做的平面設計

            今天我們談的是鄉村的夜晚,我們當時在做這個設計的時候也特別重視晚上的情況。我是《照明設計》雜志的執行主編,雖然我沒有親自去做照明設計,但是我們一直覺得夜晚照明是吸引人、把人留下來的很重要的手段。

            ▲ 餐廳的夜晚,從格柵中透出柔和的光

            我們需要討論鄉村的夜晚該是什么樣子。這個項目,我們請了齊洪海老師,當下中國很重要的照明設計師,來與我們合作。我們希望用更寧靜的方式,盡可能小的干預,和小的功率來完成這里的夜晚照明。

            村子其實到了夜晚是非常黑的,我們也為這件事情專門研發了一款燈具,左圖所示的像漏斗一樣的燈具,他同時可以上下透光,滿足漫射光和射燈的重點照明。

            ▲ 像漏斗一樣的定制燈具,上下透光,滿足漫射光的環境照明和重點照明的需求

            我們認為,我們首先應該放下老師的身份,像一個和他們平等人的人,和他們對話,甚至有時候要當學生,我們主張是向傳統學習、向地域學習、向工匠學習,而且最終要尊重農民的選擇。

            我們還做了一個小的餐廳,餐廳很重要,是因為在原來老的村莊,其實是沒有歇腳的地方。你可以注意到在很多有旅游資源的地方,來了游客以后,轉了一圈就走掉了,所以我們一定要先想辦法把人留下來。所以我們當時借助他的輔助房間,做了一個小餐廳, 餐廳也成為這個項目最重要的啟動原因。

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            向傳統學習、向地域學習、向工匠學習

            這里有 2 個有趣的例子。第一個是我們在做地面鋪裝的時候,我們想用房頂拆下來的瓦來做,工匠教我們用的方式是把瓦分開兩半,背對背對著,能避免掛瓦之間的縫隙,并且他用灌沙的方式來固定瓦。下雨后沙子就會沉下去,再灌沙子,再下雨,幾次之后就固定得非常好, 而且透水性也很好,非常生態。這對我的觸動是非常大的,我認為這是中國當代建筑教育很大的缺失, 我們對傳統功法已經不知道了。

            ▲用灌沙的方式來固定瓦

            還有一個例子是這個花墻,我們借用當地磚花的一個方式,但是做了一個變體,我們的花墻中間是有一個洞的,所有磚都是用頂支的方式頂住的,這做法在結構中是非常難的,所以我們出了 3 套方案,這是最理想的方案,中間就是一個窟窿;第二個方案,中間是一個竹筒,第三個方案,中間是拿砂漿填住它。我們把圖紙給到當地,2 周后我們再過去的時候,這面墻已經立起來了,這道墻有3 米多高,我在現場就結識了這位工匠, 叫張思齊。我說以后的演講,我都要和大家說這道墻不是我獨立完成的,是和工匠張思齊一起完成的,我覺得特別有意思。

            ▲ 當地傳統工藝人建造的花墻,陽光透過,投下美麗的光影

            在今年的威尼斯雙年展,我就想盡辦法把他帶到了現場, 讓他在威尼斯展覽再砌了這道墻,雖然這道墻比實際小很多,但是這個意義不在于說它的大小,而在于說傳統手工藝在當代全球化的語境和大機械生產下,手工藝還有沒有生命力,在這點上,這件事本身變得很有意義, 他也非常自信,所以我們應該重新回到鄉土,重新認知工匠的價值。

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            幫助鄉村修復產業?

            重建社區關系、信任和信心

            當然我覺得,很重要的是我們作為建筑師,和設計師,我們去到鄉村,不是為了去折騰, 或者說是純粹完成自己的夙愿,我們要有一種作為社會人的責任,要幫助鄉村來修復產業和他的社群關系,原來的中國農村是靠人情,是你幫我,我幫你;現在靠金錢為紐帶,整個族群關系是被打壞了的,所以我們在這個項目,試圖去幫他們修復產業。

            ▲ 村民們在屬于他們的糧油博物館里自由地活動

            這個過程中,有一半的工人是當地的留守村民,降低成本,又能重新把大家聯系在一起, 當時項目完成后,所有村民涌進來,在這個場地里面,他們感覺很自由,因為覺得這里是屬于他們的,不覺得這里是有距離的,當時就覺得我們一年的努力沒有白費。

            項目名稱:西河糧油博物館及村民活動中心

            項目地點:河南省信陽市新縣西河村大灣

            業主:西河村村民合作社

            建筑設計:何崴(中央美術學院建筑學院)、陳龍(中央美術學院建筑學院)

            照明設計:齊洪海(遠瞻照明設計有限公司)、韓曉偉(北京吉晟通科技有限公司)

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